Георгий Данелия

Георгий Данелия - режиссёр-комедиограф, сценарист, актёр. Заслуженный деятель искусств РСФСР (26.11.1965). Народный артист РСФСР (28.03.1974). Народный артист СССР (1989). В 1955 году окончил Московский архитектурный институт, в 1959 году - Высшие режиссёрские курсы. С 1959 года - режиссёр-постановщик «Мосфильма». В 1965-1969 годах - художественный руководитель «Экспериментального творческого объединения» при «Мосфильме», в 1975-1987 - художественный руководитель «Экспериментального объединения ...

Георгий Данелия - режиссёр-комедиограф, сценарист, актёр. Заслуженный деятель искусств РСФСР (26.11.1965). Народный артист РСФСР (28.03.1974). Народный артист СССР (1989). В 1955 году окончил Московский архитектурный институт, в 1959 году - Высшие режиссёрские курсы. С 1959 года - режиссёр-постановщик «Мосфильма». В 1965-1969 годах - художественный руководитель «Экспериментального творческого объединения» при «Мосфильме», в 1975-1987 - художественный руководитель «Экспериментального объединения комедийных и музыкальных фильмов». С 1987 года - президент и художественный руководитель киностудии «Ритм» киноконцерна «Мосфильм». Первые работы - фильмы «Тоже люди» (1959, по эпизоду романа «Война и мир» Л.Н. Толстого), «Серёжа» (1960, совместно с И.В. Таланкиным, по повести В.Ф. Пановой, главный приз Международного кинофестиваля в Карловых Варах), «Путь к причалу» (1962, по повести В.В. Конецкого) - как будто не предвещали рождения одного из лучших отечественных комедиографов. Но уже в этих его картинах присутствовали характерные черты стиля режиссёра, присущие большинству последующих лент, в которых эксцентрика, сатира и сарказм уживаются с лиризмом, грустью, а порой даже и с мрачным, трагическим восприятием действительности. Все без исключения герои для Данелии - «тоже люди», более того, понятия «отрицательное» и «положительное» в них настолько же относительны, как и деление жанров на трагедию и комедию. Внутри повествований, и даже в одних и тех же его персонажах подчас скрыты взаимоисключающие настроения: от восторженности и жажды жизни до отчаяния и тяги к смерти. Именно поэтому видится условным определение раннего и позднего кинематографа Данелии, как и настойчивое стремление вписать его в какие-то жанровые рамки. Самый кассовый фильм «Афоня» (1975) не очень-то разнится по подспудной интонации «печали о маленьком человеке», например, с якобы фантастической притчей «Тридцать три» (1966), плохо встреченной публикой. Одна из самых горьких и беспощадных картин об эпохе застоя - «Осенний марафон»(1979, главный приз на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне и Государственная премия РСФСР, 1981) - была поддержана на государственном уровне, как и более лирическая лента «Мимино» (1977, главный приз Международного кинофестиваля в Москве, Государственная премия СССР, 1978). Фильм «Мимино» созвучен в какой-то степени с обаятельной лирической комедией «Я шагаю по Москве»(1964). Но и в этой лирике находилось место для сатирических и трагикомических обертонов, а в мрачной эксцентрике картин «Совсем пропащий» (1973, по роману Марка Твена «Приключения Гекльберри Финна») и «Кин-дза-дза» (1986) вдруг прозвучали проникновенные нотки ностальгии по теплоте человеческих отношений. Работы 90-х годов («Паспорт», 1990, СССР-Франция; «Настя», 1993; «Орёл и решка», 1995) тоже были удостоены внимания властей - Государственная премия России (1997). Был членом Союза кинематографистов СССР, почётным членом Российской академии художеств, академиком Национальной академии кинематографических искусств и наук России, академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». С 2003 года являлся президентом «Фонда Георгия Данелия сохранения традиций и развития нового кино». Увлекался живописью, графикой, музыкой, дома собрал коллекцию барабанов.